La maîtrise du vocabulaire AV est indispensable, que vous soyez technicien audiovisuel, organisateur d'événements qui commissionne des prestations techniques, ou prestataire AV qui rédige des devis pour des clients aux niveaux d'expertise très variés. Le langage de la production événementielle en direct est spécifique, et utiliser les bons termes dans les bons contextes démontre votre compétence et prévient les malentendus coûteux. Ce glossaire couvre le vocabulaire essentiel de l'audio, de la vidéo, de l'éclairage, de la scénographie, du rigging et des pratiques commerciales AV, présenté dans l'ordre alphabétique au sein de chaque groupe.
1. AMPLIFIER (ampli) : appareil électronique qui augmente la puissance d'un signal audio pour attaquer les enceintes ; la puissance de sortie est mesurée en watts et doit être adaptée à l'impédance et à la tenue en puissance des enceintes.
rapport proportionnel entre la largeur et la hauteur d'une image, exprimé en largeur sur hauteur (16:9 est le format panoramique standard, 4:3 le format traditionnel, 21:9 le format cinéma ultra-large).
réduction du niveau d'un signal audio ou vidéo, mesurée en décibels ; utilisée pour l'adaptation de niveaux et le contrôle du signal.
sortie secondaire d'une console de mixage qui route le signal vers les retours de scène, les processeurs d'effets ou les systèmes d'enregistrement, indépendamment du mix principal.
5. BALANCED CABLE (câble symétrique) : câble audio à trois conducteurs (positif, négatif, masse) qui annule les interférences en mode commun, adapté aux longues courses de câble dans les environnements à fort bruit électromagnétique.
6. BANDWIDTH (bande passante) : en audio, la plage de fréquences qu'un système peut reproduire ; en vidéo et en réseau, la capacité de données d'un chemin de signal, mesurée en hertz ou en bits par seconde.
7. BARN DOORS (volets coupe-flux) : volets métalliques réglables fixés à l'avant d'un projecteur de scène pour délimiter ou façonner le faisceau lumineux et éviter que la lumière ne déborde sur des zones non souhaitées.
instruments de musique et amplificateurs mis à disposition des artistes sur scène — amplis guitare, rigs basse, stands de claviers, batteries ; le backline est généralement listé séparément du PA et de l'éclairage dans un rider de production.
directivité d'un microphone qui capte les sons principalement par l'avant tout en rejetant ceux de l'arrière ; le diagramme polaire le plus courant pour les micros de scène et de prise de parole, en raison de son rejet naturel du larsen.
période entre deux actes, sessions ou présentations pendant laquelle l'équipe technique remet la scène en configuration, recâble les équipements et prépare le segment suivant ; les délais de changeover serrés sont un enjeu critique dans la planification des événements en direct.
algorithme logiciel ou matériel qui encode et décode les données vidéo ; les codecs courants incluent H.264, H.265 et Apple ProRes, chacun offrant un équilibre différent entre qualité, taille de fichier et charge de traitement.
12. COLOR TEMPERATURE (température de couleur) : chaleur ou fraîcheur d'une source lumineuse, mesurée en Kelvin ; les sources tungstène sont à environ 3 200 K (chaud), la lumière du jour à environ 5 600 K (froid), et harmoniser la température de couleur entre les sources est indispensable pour une vidéo et une photographie cohérentes.
processeur audio de dynamique qui réduit la plage dynamique d'un signal en atténuant les crêtes au-dessus d'un seuil défini, rendant le niveau global plus constant et protégeant les enceintes des transitoires.
14. CONDENSER MICROPHONE (microphone à condensateur) : type de microphone utilisant un élément capacitif nécessitant une alimentation phantom pour fonctionner ; plus sensible et à plus large réponse en fréquence que les dynamiques, idéal pour la prise de parole, les instruments acoustiques et les chœurs.
écran positionné face à l'intervenant sur scène, affichant ses diapositives ou le flux programme pour qu'il puisse consulter son contenu sans se retourner vers l'écran principal.
dispositif électronique ou passif qui divise le signal audio en bandes de fréquences séparées et route chaque bande vers l'enceinte appropriée — graves vers les caissons de basses, médiums et aigus vers les enceintes pleine gamme — optimisant les performances du système.
instruction ou point de déclenchement spécifique dans le script d'un spectacle auquel un changement d'éclairage, une lecture audio, une transition vidéo ou tout autre élément de production est exécuté ; les cues sont numérotés et appelés par le show caller.
grande toile de fond courbe ou plane, blanche ou neutre, au fond de la scène, qui peut être baignée uniformément de lumière colorée pour créer des effets de fond sans couture ; élément incontournable des productions théâtrales et audiovisuelles.
19. DAY RATE (tarif journalier) : tarif journalier standard pour la location de matériel ou la main-d'œuvre dans le secteur événementiel, généralement appliqué par jour calendaire du montage au démontage.
flight case vide stocké à l'écart une fois son contenu déployé sur scène ; la gestion des dead cases est un enjeu logistique pratique lors du chargement en salle.
21. DELAY (retard audio) : effet audio temporel qui répète le signal après un intervalle défini ; en sonorisation en direct, le delay est aussi utilisé pour aligner les systèmes d'enceintes physiquement éloignés du PA principal, maintenant la cohérence temporelle entre le son et la source sur scène.
22. DI BOX (boîte de direct) : appareil qui convertit un signal instrument déséquilibré en signal micro symétrique adapté à la connexion directe sur console, éliminant les ronflements de boucles de masse.
processeur électronique intégré ou autonome qui exécute des fonctions audio complexes — égalisation, crossover, delay, limiteur, routage — dans le domaine numérique ; la plupart des amplificateurs et systèmes d'enceintes modernes intègrent un DSP.
appareil électronique qui contrôle l'intensité d'un projecteur en faisant varier la tension ou le courant fourni ; dans les systèmes LED modernes, le gradateur est généralement piloté par DMX plutôt que par un rack dimmer traditionnel.
25. DMX (Digital Multiplex) : protocole numérique standard utilisé pour contrôler l'éclairage de scène et d'autres équipements d'automatisation scénique ; un univers DMX supporte jusqu'à 512 canaux de contrôle.
26. DMX UNIVERSE (univers DMX) : flux de données DMX unique de 512 canaux de contrôle individuels ; les grandes productions avec de nombreux projecteurs nécessitent plusieurs univers, chacun transporté sur une ligne de données séparée ou via un protocole réseau tel que sACN ou Art-Net.
27. DOWNSTAGE (avant-scène) : zone de la scène la plus proche du public, à l'opposé de l'upstage ; ces termes viennent des conventions de la scène en pente où l'avant était littéralement plus bas que l'arrière.
location de matériel sans crew ni support technique ; le locataire est responsable de l'exploitation et de la gestion du matériel, par opposition à un wet hire qui inclut les techniciens.
29. DYNAMIC MICROPHONE (microphone dynamique) : microphone qui utilise l'induction électromagnétique pour convertir le son en signal électrique ; robuste, ne nécessitant pas d'alimentation phantom, il supporte de hauts niveaux de pression acoustique, idéal pour les amplificateurs d'instruments et les applications scéniques à volume élevé.
projecteur de scène à faisceau net et précisément focalisable produit par un réflecteur ellipsoïdal et un système de lentilles ; les ellipsoïdaux acceptent des gobos pour la projection de motifs et sont largement utilisés pour l'éclairage de key et la projection de logos.
31. EQUALIZER — EQ (égaliseur) : processeur audio qui ajuste le niveau de bandes de fréquences spécifiques d'un signal ; utilisé en sonorisation pour sculpter le timbre, corriger les problèmes acoustiques d'une salle et prévenir le larsen.
commande linéaire coulissante sur une console de mixage qui ajuste le niveau d'un canal ou d'un bus ; les faders permettent des variations de niveau fluides et tactiles pendant un mix en direct.
33. FEEDBACK (larsen acoustique) : son fort et soutenu produit quand un microphone capte sa propre sortie amplifiée depuis une enceinte voisine, créant une boucle ; le larsen est maîtrisé par le placement des micros, l'EQ et la structure de gain du système.
ensemble de base de projecteurs placés au sol sur la scène, comprenant généralement des wash frontaux, des éclairages de fond et des machines à haze ou à brouillard pour rendre les faisceaux lumineux visibles.
système de contrepoids ou motorisé au-dessus de la scène permettant de lever et descendre rapidement décors, rigs d'éclairage et draperies ; généralement présent dans les théâtres dédiés et les grands centres de congrès.
36. FOH (Front of House) : position principale de mixage audio, en salle face à la scène ; le technicien FOH contrôle le mix entendu par le public.
projecteur à commande manuelle qui suit un artiste ou un intervenant en mouvement, le maintenant éclairé lors de ses déplacements sur scène.
38. FRAME RATE (cadence d'images) : nombre d'images vidéo individuelles capturées ou affichées par seconde, exprimé en fps ; les cadences de diffusion courantes sont 25 fps (PAL) et 29,97 fps (NTSC), le cinéma utilise 24 fps, certaines applications événementielles 50 ou 60 fps.
type de projecteur de scène avec une lentille texturée produisant un faisceau aux bords doux ; couramment utilisé pour le wash de scène et l'éclairage de cyclorama.
voir FOH ci-dessus ; désigne aussi plus largement les zones de la salle facing le public, par opposition aux coulisses et aux espaces de production.
position d'éclairage ou configuration de projecteurs qui illumine la face avant des artistes sur scène depuis la salle, généralement accrochés sur des ponts de face ou des positions de balcon ; indispensable pour l'exposition caméra et la visibilité des intervenants.
quantité d'amplification appliquée à un signal à un point spécifique de la chaîne du signal ; un réglage de gain approprié à chaque étape prévient le bruit et la distorsion.
discipline consistant à régler les niveaux de signal appropriés à chaque étape de la chaîne audio pour que le signal soit suffisamment fort pour éviter le bruit sans pour autant provoquer de distorsion ; un gain staging correct est fondamental pour un son en direct propre.
feuille de film polyester ou polycarbonate coloré placée devant un projecteur pour changer la couleur du faisceau ; disponibles en des centaines de couleurs, les gels sont utilisés avec les projecteurs conventionnels, tandis que les projecteurs LED produisent de la couleur sans nécessiter de gel physique.
technique de synchronisation qui verrouille le timing d'un signal vidéo sur un signal de référence afin que plusieurs sources vidéo commutent et se mélangent sans artefacts visuels ; indispensable dans les productions multi-caméras et les environnements de commutation vidéo.
découpe métallique ou en verre insérée dans le chemin optique d'un ellipsoïdal pour projeter un motif, une forme ou une image sur une surface ; les gobos servent à la lumière texturée, à la projection de logos et aux effets scéniques.
47. GREEN ROOM (loge) : salle en coulisses mise à disposition des artistes, intervenants et VIP pour attendre, se préparer et se reposer avant de monter sur scène ; le nom est une tradition théâtrale ancienne aux origines disputées.
48. GROUND SUPPORTED (structure autoportante) : configuration de rigging où le rig d'éclairage ou de vidéo est supporté depuis le sol par des pieds ou des tours de structure plutôt que depuis des points d'accroche en hauteur ; requis quand les points de suspension plafond sont indisponibles ou insuffisants.
49. HALF-ROUND (configuration demi-cercle) : disposition de salle où les chaises sont arrangées en demi-cercle autour d'une scène ou d'un espace de performance central ; courante pour les cérémonies de remise de prix, les débats et les présentations intimistes.
50. HAZE (brume) : effet atmosphérique fin créé par une machine à haze utilisant un fluide à base d'eau ou d'huile ; plus léger que le brouillard, le haze rend les faisceaux lumineux visibles dans l'air sans réduire significativement les lignes de vue du public.
51. HDMI (High-Definition Multimedia Interface) : standard de connexion numérique transportant vidéo haute définition non compressée et audio sur un seul câble ; couramment utilisé pour les systèmes de présentation et les confidence monitors.
52. HOUSE LIGHTS (éclairage de salle) : éclairage général de l'auditorium ou de la salle contrôlé par le personnel du site, distinct de l'éclairage de production ; généralement atténué ou coupé pendant le spectacle et relevé pendant les pauses.
53. IMAG (Image Magnification) : pratique qui consiste à relayer les flux des caméras en direct de la scène sur de grands écrans dans la salle afin que les spectateurs éloignés puissent voir des plans rapprochés des artistes et intervenants.
54. IMPEDANCE (impédance) : résistance effective d'un circuit audio au courant alternatif, mesurée en ohms ; l'impédance des enceintes doit être adaptée à la sortie de l'amplificateur pour éviter les dommages et optimiser le transfert de puissance.
55. IN-EAR MONITOR — IEM : système de retour de scène personnel où l'artiste reçoit son mix personnalisé via de petits écouteurs portés dans le conduit auditif ; les IEM offrent une meilleure isolation et protection auditive que les retours de sol (wedges).
56. INTELLIGENT LIGHTING (éclairage motorisé) : grande catégorie de projecteurs de scène motorisés et programmables incluant les têtes mobiles, les barres de pixels LED et les followspots automatisés, capables de changer de position, de couleur, de taille de faisceau et de gobo sous contrôle DMX.
configuration à deux sources lumineuses utilisée en vidéo et en photographie, où la key light est la source principale et plus dure éclairant le sujet, et la fill light est une source secondaire plus douce réduisant les ombres du côté opposé.
58. LAVALIER MICROPHONE (micro cravate) : petit microphone à clip fixé sur les vêtements d'un intervenant près du torse ou du revers, généralement utilisé avec un émetteur-ceinture sans fil pour une utilisation mains libres.
59. LED WALL (mur LED) : surface d'affichage composée de modules LED individuels assemblés pour créer un écran vidéo homogène et modulable ; utilisé pour les fonds de scène principaux, les confidence monitors et les affichages d'exposition.
configuration d'enceintes composée de modules de haut-parleurs arrangés verticalement dont les caractéristiques directionnelles combinées procurent une couverture sonore homogène sur de longues distances avec une dispersion verticale contrôlée.
61. LOAD-IN (montage) : processus consistant à amener le matériel dans la salle, accrocher la production et achever l'installation technique avant l'ouverture de l'événement ; désigne aussi les jours spécifiques programmés pour ce travail.
62. LOAD-OUT (démontage) : processus de démantèlement de la production et d'évacuation de tout le matériel de la salle après la clôture de l'événement ; également appelé strike, la bonne planification du load-out est essentielle pour le respect du couvre-feu de la salle.
unité de mesure du flux lumineux total d'un projecteur ou d'une source ; des valeurs plus élevées indiquent une sortie plus lumineuse, indispensable pour spécifier des projecteurs dans des environnements à forte lumière ambiante.
64. MONITOR MIX (mix retour) : mix audio dédié envoyé aux IEM ou aux retours de sol afin que les artistes et intervenants s'entendent eux-mêmes et entendent leurs partenaires, indépendamment du mix FOH entendu par le public.
65. MOVING HEAD (tête mobile) : projecteur de scène motorisé pouvant effectuer des mouvements de pan et de tilt sous contrôle à distance via DMX, capable de changer de couleur, de gobo et d'angle de faisceau ; également appelé projecteur motorisé ou automated light.
66. NDI (Network Device Interface) : standard vidéo sur IP libre de droits développé par NewTek permettant de transmettre des signaux vidéo sur un réseau Ethernet standard ; largement utilisé dans la production d'événements hybrides pour router plusieurs flux vidéo entre ordinateurs, switcheurs et encodeurs sans câblage vidéo dédié.
processeur audio de dynamique qui coupe ou atténue un signal lorsque son niveau tombe en dessous d'un seuil défini, éliminant le bruit de fond et le débordement entre microphones lorsqu'ils ne sont pas en cours d'utilisation active.
68. OMNIDIRECTIONAL (omnidirectionnel) : directivité d'un microphone qui capte les sons uniformément dans toutes les directions ; les microphones omnidirectionnels sont utilisés dans les systèmes de conférence et les installations de micros de table où la captation ambiante depuis plusieurs directions est souhaitée.
projecteur de scène simple et robuste utilisant une lampe à réflecteur parabolique aluminisé (PAR) ; les PAR cans produisent un wash ovale de lumière et sont largement utilisés pour le wash de scène et l'éclairage de façade grâce à leur faible coût et leur fiabilité.
70. PATCH PANEL (baie de brassage) : panneau de connexion passif qui centralise les connexions de câbles dans une installation permanente ou temporaire, permettant un routage flexible des signaux audio, vidéo ou données sans recâblage.
71. PHANTOM POWER — 48V (alimentation fantôme) : tension continue fournie via les câbles audio symétriques par une console ou un préampli pour alimenter les microphones à condensateur ; désignée 48V, elle est invisible pour les microphones dynamiques passifs mais indispensable pour la plupart des condensateurs.
72. PIP (Picture-in-Picture) : technique de composition vidéo qui affiche une source vidéo secondaire dans une fenêtre plus petite superposée à l'image principale plein écran ; couramment utilisée lors d'événements hybrides pour montrer simultanément un intervenant et son contenu de présentation.
73. PIXEL PITCH (pas de pixel) : distance en millimètres entre les centres de deux pixels adjacents sur un module d'écran LED ; un pas de pixel plus petit produit une résolution plus élevée, nécessaire pour les applications de vision rapprochée.
74. POWER DISTRIBUTION (distribution électrique) : système de câbles d'alimentation, boîtiers de distribution, câbles multiconducteurs socapex et disjoncteurs qui distribue l'électricité du secteur de la salle à l'ensemble des équipements de production sur scène et en FOH ; un plan de distribution électrique est un document de sécurité critique pour toute production.
75. PRODUCTION MANAGER (directeur de production) : professionnel senior de la production responsable de superviser tous les départements techniques d'un événement en direct, de coordonner les équipes, de gérer le planning de production et d'assurer que le show soit livré dans les délais et dans le budget.
76. PROFILE SPOT (ellipsoïdal) : autre terme pour désigner un projecteur ellipsoïdal, couramment utilisé au Royaume-Uni ; un profile produit un faisceau net et précisément délimité, adapté à la projection de gobos, à l'éclairage de key et au contrôle précis du faisceau.
technique consistant à utiliser un projecteur pour appliquer du contenu vidéo sur des surfaces tridimensionnelles irrégulières telles que des façades de bâtiments, des décors de scène ou des présentoirs de produits, créant des effets visuels immersifs.
caméra télécommandée pouvant effectuer des mouvements de Pan, Tilt et Zoom sous contrôle d'un opérateur ou de manière automatisée ; les caméras PTZ sont largement utilisées dans les productions hybrides et de diffusion en direct où les positions de caméra avec opérateur sont impraticables ou trop coûteuses.
79. RESOLUTION (résolution) : nombre de pixels d'une image vidéo, exprimé en horizontal sur vertical (par exemple 1920x1080 pour la HD, 3840x2160 pour la 4K) ; les écrans à plus haute résolution nécessitent plus de puissance de traitement et de bande passante mais délivrent des images plus nettes, particulièrement important pour les LED walls en vision rapprochée.
80. RFP (Request for Proposal) : document formel émis par un organisateur d'événements ou un service achats qui invite les prestataires AV à soumettre des propositions techniques et commerciales pour un périmètre de travail défini ; les RFP précisent généralement les critères d'évaluation et la date limite de remise.
document émis par un artiste, un intervenant ou un groupe qui spécifie ses exigences techniques de production, notamment la spécification du système son, la configuration des retours, le backline, les dimensions de la scène et les conditions d'accueil en loge.
82. RIGGING (accrochage) : processus de suspension d'équipements depuis les structures de la salle à l'aide de matériel de levage certifié incluant moteurs, manilles, structures treillis et câbles en acier ; les travaux de rigging doivent être conçus et supervisés par un gréeur certifié.
dispositif de traitement vidéo qui convertit un signal vidéo entrant d'une résolution ou d'une fréquence de rafraîchissement vers une autre ; les scalers sont indispensables quand on combine des signaux provenant de plusieurs sources aux résolutions natives différentes dans un seul système vidéo.
84. SCOPE OF WORK (périmètre de prestation) : définition écrite des services techniques et des équipements inclus dans un contrat de production ; un périmètre de prestation précis prévient les litiges sur ce qui était ou n'était pas inclus dans le prix contracté.
85. SDI (Serial Digital Interface) : standard de connexion vidéo professionnelle transportant de la vidéo numérique non compressée sur câble coaxial ; utilisé dans les environnements de diffusion et de production professionnelle où les longues courses de câble et la fiabilité du signal sont critiques.
membre de l'équipe de production responsable d'appeler tous les cues pendant un événement en direct, en communiquant avec les opérateurs lumière, son, vidéo et followspot via l'intercom pour s'assurer que chaque élément de production s'exécute dans les temps.
87. SIGNAL CHAIN (chaîne du signal) : parcours complet qu'un signal audio ou vidéo emprunte de la source à la sortie, incluant chaque appareil, câble et point de connexion ; le dépannage commence par le tracé de la chaîne du signal.
88. SIMULTANEOUS INTERPRETATION — SI (interprétation simultanée) : service de traduction en direct où des interprètes en cabines insonorisées traduisent les paroles d'un intervenant en temps réel pour des délégués qui écoutent sur des récepteurs sans fil ; les systèmes de SI nécessitent une infrastructure audio dédiée distincte du PA principal.
89. SITE SURVEY (visite technique préalable) : visite de pré-production du site de l'événement par le directeur de production ou le directeur technique pour évaluer l'espace, mesurer la salle, identifier les emplacements d'alimentation électrique, noter les contraintes et collecter les informations nécessaires à la conception de la production technique.
90. SNAKE (câble multicore audio) : câble audio multi-canaux transportant plusieurs signaux audio symétriques dans une seule gaine extérieure entre la scène et la position FOH, réduisant l'encombrement des câbles et simplifiant les longues courses ; également appelé multicore ou loom.
appareil passif ou actif qui prend un seul signal audio ou vidéo et le distribue vers plusieurs sorties ; les splitters de microphone sont utilisés pour alimenter simultanément un signal vers les consoles FOH et retours de scène.
schéma technique montrant la disposition des équipements, les positions des instruments et les chemins de câbles sur une scène ou un plateau ; les stage plots sont échangés entre artistes et équipes de production lors de la préparation en amont.
éclairage homogène de toute la surface de la scène à l'aide de projecteurs wash ; un bon stage wash procure une lumière cohérente et équilibrée sur toutes les positions de la scène, indispensable pour la couverture multi-caméra et la visibilité des intervenants.
appareil matériel ou logiciel qui compresse et conditionne un signal vidéo en direct pour sa transmission sur internet vers une plateforme de streaming telle que YouTube, Vimeo ou un CDN propriétaire ; les encodeurs convertissent la vidéo de qualité broadcast en formats diffusables sur le web en temps réel.
projecteur qui produit des flashs rapides et répétés de lumière haute intensité ; les strobes sont utilisés pour des effets dramatiques dans les événements musicaux et les cérémonies de remise de prix, et doivent être utilisés avec précaution en raison des risques liés à l'épilepsie photosensible.
96. STRIKE (démontage) : processus de démantèlement de tous les équipements de production et d'évacuation de la salle après la clôture d'un événement ; voir aussi LOAD-OUT.
enceinte dédiée à la reproduction des fréquences basses (généralement en dessous de 100 Hz) ; les caissons de basses étendent la réponse grave d'un système PA et sont indispensables pour les événements avec musique, performances DJ ou audio cinématique.
système de communication intégré dans les consoles de mixage et les systèmes d'intercom permettant à l'ingénieur ou au réalisateur de parler directement aux artistes sur scène via leur mix de retour ou leurs IEM, sans que cette communication soit entendue par le public.
99. TECH REHEARSAL (répétition technique) : passage du programme de l'événement effectué avant l'arrivée du public, pendant lequel tous les cues techniques, les transitions et les équipements sont testés avec les intervenants ou les artistes à leurs positions réelles ; les répétitions techniques sont indispensables pour identifier et résoudre les problèmes avant que le spectacle ne commence.
relation entre la distance de projection et la largeur d'image produite par un projecteur ; un throw ratio de 1,5:1 signifie que le projecteur doit être placé à 1,5 mètre de l'écran pour chaque mètre de largeur d'image.
101. TRUSS (structure treillis) : charpente en aluminium utilisée pour supporter en hauteur les équipements d'éclairage, de vidéo et de son ; disponible en profils carré, triangulaire et en caisson, chacun homologué pour des charges spécifiques.
projecteurs placés au sol et orientés vers le haut pour baigner de lumière colorée les colonnes, murs, draperies ou éléments architecturaux ; l'uplighting est un moyen économique d'ajouter de l'atmosphère et de la couleur de marque à une salle.
103. UPSTAGE (fond de scène) : zone de la scène la plus éloignée du public ; les artistes qui s'éloignent du public se déplacent en upstage.
104. VENUE CURFEW (couvre-feu de salle) : deadline contractuellement imposée par laquelle toute émission sonore et toute activité de production doit cesser dans un lieu événementiel, généralement imposée par des arrêtés locaux contre le bruit ou la réglementation du bâtiment ; manquer un couvre-feu de salle peut entraîner des pénalités financières importantes.
105. VIDEO SWITCHER (mélangeur vidéo) : appareil qui permet à l'opérateur de sélectionner et de transitionner entre plusieurs sources vidéo (caméras, ordinateurs, lecteurs média) et de les router vers les écrans et systèmes d'enregistrement ; l'équivalent vidéo d'une console de mixage audio.
appareil spécialisé ou logiciel qui prend un seul signal vidéo et le mappe sur plusieurs panneaux d'affichage ou projecteurs en configuration tuilée, gérant la géométrie, la correction de cadre et la synchronisation nécessaires pour créer un affichage grand format homogène.
projecteur de scène conçu pour produire une couverture large et homogène de lumière sur une grande surface ; les wash lights servent à l'illumination générale de la scène et au mélange de couleurs sans faisceaux définis.
108. WIRELESS FREQUENCY COORDINATION (coordination des fréquences sans fil) : processus de sélection et d'attribution de fréquences de fonctionnement à plusieurs systèmes de microphones sans fil afin qu'ils coexistent sans interférences ; la coordination des fréquences prend en compte le spectre radiodiffusion local, les produits d'intermodulation entre les systèmes et les réglementations régionales en matière de fréquences — critique pour les productions avec plus de quatre canaux sans fil simultanés.
109. WIRELESS MICROPHONE SYSTEM (système de microphone sans fil) : système complet comprenant un microphone à main ou cravate connecté à un émetteur-ceinture ou à main, une unité de réception et un système de distribution d'antennes ; la coordination des fréquences entre plusieurs systèmes sans fil est indispensable pour prévenir les interférences.
110. XLR CONNECTOR (connecteur XLR) : connecteur standard à trois broches utilisé pour les connexions audio symétriques dans les équipements audio professionnels ; conçu pour une connexion verrouillée et une transmission de signal de haute qualité sur de longues courses de câble.
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